В предыдущих трех подачах мы рассматривали, как получилось, что в мировой культуре балет со временем начал ассоциироваться с Россий и стал считаться русским жанром. Соответственно, далее это эффективно использовалось Советской властью для внутри- и внешнеполитической пропаганды. Ну, а в годы холодной войны вообще сложился своеобразный «балетный фронт» между СССР и Западом, «бои» на котором шли с переменным успехом.
Сегодня перейдем к теме близкой и, как ни странно, на порядок более сложной – соотношение русской оперы и имперского самосознания.
«ГОДУНОВ» В ИТАЛИИ И «МУЗЫКАЛЬНЫЙ НАЦИОНАЛИЗМ» РОССИИ
Начнем с недавнего показательного примера. В декабре 2022-го, на исходе первого года большой войны России с Украиной, состоялось событие, которого долго ждали, и которому одновременно пытались воспрепятствовать. Культовый миланский театр La Scala открыл сезон премьерой российской оперы «Борис Годунов» Мусоргского с участием многих российских артистов, с ариями, исполняемыми на русском языке.
Годунов и царевич Дмитрий
Украинская сторона посчитала это странным выбором в условиях кровавой войны, развязанной Россией, о чем и заявила на высоком уровне. Итальянская сторона, а вместе с ней и другие западные партнеры, в общем-то, с пониманием отнеслись к украинским заявлениям, однако, посчитали их слишком эмоциональными, а потому тактически и стратегически неправильными (и, якобы, даже невольно способствующими работе российской пропаганды)… Ну а Москва с удовольствием за всем этим наблюдала, и роспроп это использовал.
Так получилось (и периодически случается в подобных случаях) из-за того, что Украина и наши западные партнеры смотрят на ситуацию под разным углом зрения. Для нас важно не просто самим вырваться из-под зонтика доминирования имперской культуры, но и добиться того, чтобы в мире перестали смотреть на исторические явления, события, используя образы и стереотипы имперского русского искусства, русской классики, стилистики а-ля рюс.
А что же в музыкальном мире? Русская опера входит в пятерку самых больших сегментов этого жанра – после итальянской, австро-немецкой, французской и английской опер. И там посягательство на русскую оперную классику кажется покушением на шедевры как таковые. При этом именно в жанре оперы сложно апеллировать к агрессивному, прагматичному промоушену русского искусства Кремлем, Россотрудничеством.
Дело в том, что в западной музыкологии (музыковедении) есть отдельный общепринятый термин – «музыкальный национализм». То есть элемент яркого, по-оперному акцентированного патриотизма, национального самолюбования – явление для этого жанра вполне привычное.
И вот дальше нет понимания существующей разницы, для Украины вполне очевидной: что итальянцы после опер Верди не станут воевать за Северный Тироль, в свою очередь, австрийцы, немцы, наслушавшись Вагнера, не пойдут отвоевывать Южный Тироль. А для нынешней России с ее имперскими комплексами признание и востребованность ее искусства, в том числе оперного, в условиях ведущейся колониальной войны – непрямое, но подтверждение того, что она «всё делает правильно».
УКРАИНСКИЙ ВЗГЛЯД НА ПРЕМЬЕРУ «ГОДУНОВА» В МИЛАНЕ. ЗАЧЕМ?
А теперь вернемся к истории с «Борисом Годуновым» в La Scala, рассмотрим всё с начала и подробней. Причем с трех сторон, по отдельности.
Итак, что видела в той ситуации наша, украинская сторона. С апреля 2022 года, когда вскрылись преступления российской армии на освобождаемых территориях Украины, в Буче, Ирпене, других городах и селениях – это стало шоком. После чего разговоры о высокой русской культуре, ее непреходящей ценности, стали казаться лицемерием, бессмысленностью. Появился украинский призыв к бойкоту культуры, произведений искусства страны-агрессора.
Но 6 июня 2022-го на пресс-конференции в Милане было подтверждено, что La Scala откроет сезон запланированной ранее постановкой «Бориса Годунова» с участием российских исполнителей.
Украинская пресса оперативно высказала неудовольствие по этому поводу. Особое внимание было обращено на то, что в спектакле заняты два украинских певца, оба – из Киева: Михаил Дидык и Андрей Гонюков. 5 июля украинское Министерство культуры и информационной политики заявило о недопустимости сотрудничество украинских артистов с российскими, а также исполнения произведений российских авторов. В конце концов, Дидык и Горюнов из проекта вышли.
Консул в Милане Андрей Картыш
Но подготовка к премьере продолжалась. В ноябре консул Украины в Милане Андрей Картыш обратился к директору театра, мэру города и губернатору Ломбардии с призывом не открывать сезон русской оперой, чтобы не способствовать «каким-либо пропагандистским элементам». Свой протест начали высказывать и украинские активисты в Милане, Италии, объявив, что в день премьеры выйдут с пикетом. Обещание свое они выполнили.
Акция протеста у театра La Scala
Украинцев поддержали эко-активисты, придя на премьеру со своими плакатами и лозунгами. Они же, эко-активисты, накануне премьеры облили фасад La Scala краской.
Эко — активисты облили краской фасад театра La Scala
7 декабря, в день премьеры, в британской газете The Guardian вышла статья тогдашнего украинского министра культуры Александра Ткаченко, в которой он призвал к максимально возможному бойкоту российской культуры в условиях агрессивной войны. Театр La Scala упоминался в материале мельком, среди прочих. Однако дата публикации говорила сама за себя.
После премьеры в украинских медиа, в том числе на ТВ и в Ютубе, появились фрагменты из спектакля: с пышной царской картинкой хоромов а-ля рюс. И это только закрепило в украинской информационной среде убеждение, что вся постановка – изначально в плюс роспропу.
АРГУМЕНТЫ ИТАЛЬЯНСКОЙ СТОРОНЫ. ЧИТАЕМ, ЛОВИМ РАЗЛИЧИЯ
А теперь посмотрим на ситуацию с итальянской и, в том числе, общеевропейской стороны.
Упомянутую выше пресс-конференцию в начале июня проводил директор La Scala Доминик Мейер. Его основная аргументация заключалась в том, что нельзя разбрасываться шедеврами русского искусства. А также – что нельзя заниматься «охотой на ведьм». В качестве примера Мейер привел запрет на работу за рубежом Анны Нетребко (которая в постановке «Бориса Годунова» участия не принимала).
22 ноября в авторитетной газете Corriere della Sera появился ответ на обращение украинского консула. Он оказался уже более развернутым и аргументированным. Первой скрипкой в этом тексте был главный дирижер La Scala Рикардо Шайи. Он напомнил, что еще 4 апреля театр убедительно высказался в поддержку Украины, подвергшейся российской агрессии. Был дан большой концерт («с сотней музыкантов»), на котором исполнили «Stabat Mater. Amen, in sempiterna. Saecula» Россини (гимн-плач Богоматери о распятом сыне), который дирижер назвал «миланским криком боли против войны». Все собранные средства, 380 тысяч евро, были перечислены украинским беженцам.
Кроме того, Шайи пояснил, что его интерпретация произведения, никак не может быть использована пророссийской пропагандой. Поскольку это, по сути, объединение линий Макбета и Годунова, которое показывает опасность власти, злоупотребления ею, что заканчивается безумием и смертью правителя. (Шайи не говорит об этом прямо, но можно так понять, что в этом можно увидеть и намек на нынешнюю ситуацию в России).
Зам госсекретаря итальянского Минкульта (а заодно искусствовед, арт-критик телеведущий) Витторио Згарби дал более резкую отповедь украинской позиции. Прежде всего, он заявил, что Модест Мусоргский родился в регионе, близком к Украине. На самом деле малая родина композитора, с. Карево Псковской области, находится в 100 км от Витебской области Беларуси, но далеко от Украины. (Corriere della Sera, чтобы не уличать Згарби в безграмотности, уклончиво написала, мол, Карево «на границе с Беларусью и Украиной»).
Кроме того, Згарби кратко вспомнил давнюю историю. Сразу после начала полномасштабной войны, 24 февраля, мэр Милана Джузеппе Сала потребовал от российского дирижера, давнего любимчика Путина Валерия Гергиева, осудить агрессию или же прекратить сотрудничество с La Scala, где он как раз работал над «Пиковой дамой». Згарби назвал то заявление мэра «ошибкой», поскольку «нелепо было просить маэстро Гергиева покаяться». Дальше чиновник-искусствовед еще попенял украинцам за неблагодарность в отношении «проукраинского выбора» при постановке «Годунова». Ну и похвалил La Scala за принципиальность.
Анна Нетребко и Валерий Гергиев
Еще три эксперта, найденных газетой, высказались в таком духе, что понимают боль народа, представители которого стали жертвой оккупации, но отменять русскую культуру, Мусоргского и Чайковского, Пушкина и Достоевского, бессмысленно, поскольку они не имеют никакого отношения к «нынешним злодеяниям Путина».
ИТАЛЬЯНСКИЙ ВЗГЛЯД НА РУССКУЮ ПОСТАНОВКУ. ТРИ ВАРИАНТА
Стоит обратить внимание на разницу аргументации в этих трех позициях. 1-я позиция (Шайи): аккуратная попытка переакцентировать русскую классику, по сути, показав в избранном сюжете также и преступность нынешнего московского режима. 2-я (Згарби): продвижение банального и очень выгодного всякому агрессору тезиса «искусство вне политики». 3-я (три эксперта): русская классика никак не связана с преступной политикой Путина.
Обидно только то, что в материале Corriere della Sera (да и многих других, включая украинские издания) это не было подмечено и все смешано в одну кучу. Так что критика украинской позиции и письма нашего консула стала казаться единой консолидированной, «железобетонной», без различения нюансов.
В начале декабря появилось известие, что на премьеру придет премьер-министр Италии Джорджа Мелони, известная своей поддержкой Украины (видео ее эмоционального выступления в марте 2023 года стало в нашей стране «вирусным» и вызвало волну благодарности).
В итоге на премьеру «Годунова», открытие сезона La Scala, из топ-политиков пришла не только Мелони, однако и президент Италии Серджо Маттарелла и даже президентка Еврокомиссии Урсула фон дер Ляйен (также известная своей принципиальной позицией в защиту Украины). Их аргументация была идентичная пункту №3 в нашей классификации:
«Мы не должны позволить Путину уничтожить Россию, эту замечательную страну <…> Российские композиторы, такие, как Мусоргский или Чайковский, и писатели, такие, как Толстой или Достоевский – прекрасны» (фон дер Ляйен).
Президент ЕК Урсула фон дер Ляйен и директор La Scala Доминик Мейер
«Мы не имеем ничего против российского народа. Мы против правительства, которое напало на суверенное государство» (Мелони).
Премьер-министр Италии Джорджа Мелони на премьере «Годунова» в La Scala
ТЕЛЕКАНАЛ МИНОБОРОНЫ РФ О «БОРИСЕ ГОДУНОВЕ» В МИЛАНЕ
И вот теперь самое интересное, хоть и неприятное. Российская реакция, то самое пропагандистское использование, о котором предупреждала украинская стороны.
Говорить обо всех российских исполнителях в миланской постановке «Годунова» не будем. Достаточно и одного – главного. Тем более что сам Рикардо Шайи, говоря о том, почему стоит ставить в его концепции именно этот спектакль, подчеркнул: «Сегодня у нас есть великий бас Ильдар Абдразаков, способный это интерпретировать». Абдразаков – уроженец Уфы, солист Большого и Мариинского театров, обладатель двух премий «Грэмми» (2010).
Естественно, сразу после миланской премьера российская пресса начала раскручивать произошедшее в нужном ей направлении. Для полного понимания, «как это делалось», достаточно будет трех материалов.
Первый из них вышел на телеканале «Звезда», который входит в структуру Минобороны России. Поскольку здесь важна сама по себе ведомственная привязка к военному ведомству, то подача текста была относительно мягкой, как раз в духе «мягкой силы». Однако о многом говорит уже такой подзаголовок: «Ильдар Абдразаков назвал премьеру “Бориса Годунова” в Ла Скала на русском языке грандиозным событием в мировой культуре».
И вновь – о разнице восприятия. Для западноевропейского наблюдателя в этом заголовке нет ничего особенного. Иначе это считывается у нас, ведь агрессия России против Украины – это война против украинской идентичности, украинского языка и культуры. В таком контексте возвеличивание «русского языка» как «грандиозного события в мировой культуре», да еще в медиа военного ведомства выглядит угрожающе.
ОТ «ТРИУМФА САМОДЕРЖЦА» ДО «ЗАВОЕВАНИЯ ЕВРОПЫ ЦАРЕМ»
А вот главное издание РФ, «Российская газета», подало материал более жестко и откровенно. Во всем, начиная с заголовка: «Триумф русского самодержца: Ильдар Абдразаков рассказал о торжестве оперы «Борис Годунов» на открытии сезона в миланском «Ла Скала»».
Царь Борис завоевал Европу. РИА Новости
Поразительно! «Триумф русского самодержца». То есть изначально, с первых трех слов материала, вся концепция маэстро Шайи перевернута с ног на голову. И далее, естественно, ни слова о злоупотреблении властью, что ведет к деградации и безумию. Нет – только триумф!.. Вообще, обратим внимание на эту фанфарную медь в заголовках путинской прессы. Наряду с триумфом – «грандиозное событие» и «торжество». И никак не иначе – для российской авторитарной-тоталитарной власти, ее пропаганды, всякое появление чего-то русского на мировой арене — повод для триумфа, фактор, укрепляющий ее внутреннюю самодержавную легитимность.
Вот еще показательный момент, когда Абдразаков говорит в интервью об особенности трактовки: «Как часто происходит в постановках европейских режиссеров, Бориса постоянно преследуют видения с «кровавыми мальчиками». Но при этом Хольтен (главный дирижер Шайи позвал постановщиком датчанина Каспера Хольтена, — ред.) трактует образ Бориса как шекспировскую драму – «Макбет» или «Ричарда III»».
Так вот оно в чем дело! Оказывается, никакого злоупотребления властью, приводящего к ужасному финалу, в постановке La Scala – нет. Это просто у них, «европейских режиссеров» такая зацикленность на «кровавых мальчиках».
Годунов и царевич Дмитрий
Ближе к финалу интервью Абдразаков сказал: «Мои европейские коллеги и сейчас постоянного говорят мне о том, что они готовы приехать в Россию в любой свободный в расписании момент. Они ждут только приглашения».
Хм-м, что, правда? Всё дело только в приглашении российской стороны, а так знаменитые певцы и музыканты готовы ехать на гастроли в страну, начавшую большую агрессию в Европе. Так что ж не едут?.. Понятно, что тут певец лукавит, и его коллеги говорили что-то вроде: «Готов приехать в любой момент, если бы… не эта война».
Ну, и финал материала. Оказывается Абдразаков сам «поставил на паузу» свои взаимоотношения с нью-йоркской «Метрополитен Оперой». В знак с солидарности с российскими певицами Анной Нетребко и Хиблой Герзмава, которым показали на дверь в связи с поддержкой позиции Путина. Абдразаков: «То, как с ними поступил театр, это за гранью. Мое глубокое убеждение, что люди искусства должны сохранять нейтралитет, тем самым своим искусством продолжать объединять народы и страны».
Ну да – вновь узнаваемое кремлевское «искусство (спорт) вне политики».
Ну и третий материал, тоже интервью с Абдразаковым, только уже в главной пропагандистской помойке Кремля РИА Новости. Разговор очень похож на тот, что в РГ. Но заголовок – на порядок наглее: «Царь Борис завоевал Европу: Абдразаков об ошеломительном успехе в Италии». Вновь фанфарная медь – «ошеломительный успех». И еще более агрессивная двусмысленность: русский царь завоевал Европу…
ПРОДОЛЖЕНИЕ СЮЖЕТА – ВСЕ ЖЕ БОЙКОТ ПЕВЦА АБДРАЗАКОВА
А теперь подведем итоги рассмотренного сюжета «”Борис Годунов” в La Scala».
Увы, в этом случае полноценной коммуникации между украинской и итальянской (западноевропейской) сторонами не получилось. Каждый находился в своей парадигме и плохо понимал аргументы другой стороны, не различая в ней нюансов, не отделяя откровенно деструктивную позицию, как у Згарби, от попытки осмысления, как в случае с маэстро Шайи.
Ведь мальчик в окровавленной одежде на сцене La Scala в «Годунове» действительно смотрелся современно и остро, вызывая в памяти кадры с жертвами обстрелов Украины. Но если мы не говорим об этом, не декларируем такую трактовку, то тогда остается больший простор для трактовки роспропа о «Триумфе русского самодержца».
Царевич Димитрий. Театр Ла Скала
Интересно также посмотреть на продолжение этого сюжета. Действительно, «Борис Годунова» шел в Милане с 10 по 29 декабря 2022-го. Но что же было дальше?.. В упомянутых интервью Абдразаков радостно говорил о скорой новой премьере в La Scala – в «Сказках Гофмана» Оффенбаха, других планах…
Однако все поменялось, когда 22 февраля 2023 года в австрийском издании Opern News вышел замечательный материал Стефана Бурьянека «Путинские пропагандисты. На службе зла». С таким подзаголовком: «Тому, кто критикует Анну Нетребко, стоит присмотреться к не менее прославленному певцу, басу Ильдару Абдразакову. Для директоров ведущих оперных театров Европы настало время, наконец, принять меры».
Этот материал, включающий не только фактаж, но и мировоззренческое обоснование, имел большой резонанс. Его начала распространять группа «Arts Against Aggression/Искусство против агрессии», борющаяся с тем, что некоторые творческие люди, поддерживающие Путина, продолжают выступать и выставляться на Западе. А знаменитая финская певица сопрано Карита Маттила, со ссылкой на Opern News и AAA, публично призвала в Твиттере бойкотировать певца.
После этого La Scala, другие театры и структуры начали отказываться от сотрудничества с Абдразаковым. Но кое-где он продолжал выступать. Однако в декабре 2023 года певец вошел в «группу избирателей», то есть несколько сотен марионеток, которые выдвинули Путина «независимым кандидатом в президенты на выборах 2024 года». После этого пошла еще одна волна отказа от сотрудничества с Абдразаковым в разных театрах (Цюрих, Вена, Париж). Наконец – поделом…
В следующий раз мы рассмотрим некоторые моменты из истории русской оперы и соотнесем их с мировоззренческими положениями статьи Бурьянека «На службе зла».
(Продолжение следует)
Олег Кудрин, Рига